Questions et réponses sur la leçon
La contemplation esthétique

Rappel : les dossiers envoyés en pièces jointes sont plus complets que la leçon.

Aurore Foissac.
 Dans le texte de Kant sur le jugement esthétique, le botaniste est trop informé pour apprécier. Il perd la magie.

R. C'est un peu ce que veut dire Kant. Trop de savoir fait l'érudit et l'érudit remplace l'expérience esthétique par la réflexion intellectuelle. Kant s'en tient à montrer surtout que le jugement scientifique n'est pas un jugement esthétique et qu'il ne suffit d'en savoir beaucoup sur la rose pour la trouver belle. La beauté de la rose, comme le dit joliment Heidegger, est sans pourquoi.

Blanche Konrad.
C'est comme en art pictural. L'artiste, par son savoir, ou l'amateur d'art par ses connaissance en histoire de l'art, n'arrivent plus à regarder l'œuvre de manière neutre. Ils analysent. En analysant en permanence, ils cherchent à découvrir une norme. En fait, ils essayent de découvrir le "beau intérieur", qui touche aussi une certaine sensibilité.

R. On tient deux discours contradictoires sur les mérites de l'appréciation esthétique. D'un côté on dit, l'art est langage universel  compréhensible par tous, même sans préparation culturelle. C'est ce que l'on dit par exemple de la musique. Cela veut dire que la sensibilité esthétique de chacun peut-être touchée. D'un autre côté, on dit que l'art contemporain est difficile d'accès, théorique et que la théorie est nécessaire pour le comprendre. Mais dans ce cas, il va falloir inculquer la théorie à l'ignorant pour lui donner des clé, pour lui apprendre à apprécier. Mais alors, nous ne pouvons plus dire que l'art est universel parce qu'il parle à la sensibilité, parce qu'il parle à l'intellect avant tout. Ces deux discours sont contradictoires. 

Hélène Joie.
Sachant que c'est la réflexion qui prime, la théorie, pourquoi parler encore de beauté?

R. Oui, c'est bien la question. Comme beauté est un mot qui est à tort associé avec un idéal classique, beauté est un terme démodé. La beauté, c'est le passé de l'art. La beauté, c'est dépassé. Aujourd'hui le lieu commun en matière de jugement esthétique se résume ainsi  : "ras-le-bol des vénus languissante, des modèles féminins grassouillets de la peinture classique !! Vivre l'abstraction, l'expression libre, à mort l'art figuratif ! le figuratif, c'est moche". Remarquez, s'aligner sur cette opinion n'est pas très original, c'est le conformisme post-moderne dans les art plastiques. 

Coralie Larché.
Ce qui pose problème, c'est la définition de l'art.

R. La rigidité de la définition de l'art. Son caractère normatif. Dès que l'on fixe une norme, on trouve toujours un exemple d'art qui n'entre pas dans la norme.

Emilie Sièze.
L'évolution de l'art ne nuit-elle pas à sa compréhension? Les gens veulent du beau comme au temps de Léonard de Vinci. Ils ne comprennent plus l'art et l'œuvre d'art.

R. Ce qui veut dire que l'art est quelque chose qui ne parle qu'à ceux qui comprennent, son initiés, connaissent la théorie et donc ont la satisfaction de reconnaître ce qu'on leur a expliqué dans un livre dans le musée. Sinon, on n'y comprend rien. Il faut donner un sens à la production artistique pour se la représenter comme artistique et l'apprécier, ce qui veut dire comprendre l'originalité, le culot de tel ou tel artiste, par rapport à d'autres artistes. Comprendre la tentative expérimentale, la performance technique de A ou de B. Sans l'analyse théorique ce serait très difficile. La théorie est un préalable incontournable. 

Emilie Sièze.
On passe à côté de beaucoup de chose à partir du moment où on décide de ne retenir que le "beau" d'une oeuvre. Sachant que c'est la théorie qui prime aujourd'hui, le propre de l'art peut-il d'être beau? 

R. Si le jugement esthétique porte sur la théorie impliquée dans le projet d'un artiste, c'est sûr que de ne chercher que le beau sera assez décevant !

Nolwen Le Serrec.
L'art contemporain est petit pas pour l'homme, un grand pas pour l'humanité, et l'art actuel un pas de géant ! Il y a toujours du beau dans l'art contemporain. -

François Filior
     En premier lieu, je tiens à vous remercier pour votre site, qui apporte une aide précieuse dans "la quête de soi-même".Je vous écris pour vous poser une question ; cela concerne la distinction entre émotion et sentiment, et l'idée d'émotion esthétique : l'émotion esthétique ne peut elle pas relever aussi bien de l'émotion que du sentiment, selon la façon dont l'oeuvre a été produite ? De ce point de vue, on pourrait alors envisager un lien avec le fait que certaines oeuvres soient controversées (mode émotif) tandis que d'autres sont unanimement appréciées (mode sentimental). Si l'on file cette idée, on remarque d'ailleurs que la sensibilité à un beau paysage (coucher de soleil, désert, etc) relève plutôt du sentiment, et qu'une oeuvre faisant l'unanimité relève bien souvent du sacré (au sens large, c'est à dire de l'hommage à Dieu, ou un dieu, ou à la nature, etc...)

     R. La distinction entre émotion et sentiment ne passe pas d'abord par l'esthétique. Ce que j'appelle l'émotionnel, est le réactionnel accumulé dans le passé, qui reste très individualisé. Son impureté tient à la projection du mental dans l'objet. Le sentiment lui unit, il prend avec lui la passion d'un autre, il est purement passif et il vous traverse. Pour ce qui est de l'art, il peut provoquer les deux. il y a des oeuvres qui vous rappelle quelque chose dans votre histoire inconsciente et pour cette raison vous troublent. En musique, certaines oeuvre poussent très loin l'expression pure du sentiment, dégagé d'un émotionnel grossier ou sentimental. Je pense à Bach par exemple. Elles vous élèvent au-dessus de la conscience personnelle.

Jacques Deshaies
Bonjour,
Merci beaucoup pour l'inspiration. Artiste peintre.  Son Blog.

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Avec la participation de Aurore Foissac, Blanche Konrad, Hélène Joie, Coralie Larché, Emilie Sièze, Nolwen Le Serrec, François Filior.

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